Para abonar a la discusión sobre la película "Emilia Pérez" te presentamos esta crítica en la que se añade al análisis un elemento extraordinario: Jorge Luis Borges
, 2024), un querido amigo soltó de manera vehemente que “no hace falta verla para saber que es mala”. Más allá de lo que el calor colectivo dictaminó sobre esta película —evidentemente, sin verla—, encuentro especialmente irónico este furioso oxímoron.dijo lo mismo con cada uno de los temas que aborda en su película: no necesitó ver nada para poder asegurar qué son.
La película intenta ser una representación “fiel” de la realidad que proyecta, pero al hacerlo, no logra acercársele. Por el contrario, la aplasta con la ignorancia y la mediocridad de un autor que se escuda tras una pretensión artística que invalida la profundidad de sus temas en aras de un discurso personalísimo. Este discurso, que Audiard asume universal, desprecia la forma en favor de un fondo que resulta igualmente superficial.
Es tal vez por eso, también, que las piezas más logradas de esta cinta son las que menos tienen que ver con las características profundas de sus personajes, como el pequeño número de Emilia con su sobrino en donde el pequeño habla de cómo extraña al aroma de su padre y todo lo que le recuerda, de su enfrentamiento ante la pérdida y todo aquello que le evoca saber que Emilia y su fallecido padre comparten el mismo aroma; algo que bien entra en la...
Aquí ya no hay un mapa que quiere representar una realidad, sino una realidad vaga y estereotípica que ha formado un mapa en el que bien los mexicanos vivimos en tonos sepia con sombreros, sarapes y sentados bajo un cactus, como también las personas trans solo son una cirugía de cambio de sexo.
Selena Gómez Jorge Luis Borges
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