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Diego GranadilloLos tres realizadores se mostraron agradecidos por la selección de sus trabajos en la programación del festival, ya que, explicaron, éste abre las puertas a expresiones que rompen con las narrativas convencionales y dan espacio a la experimentación de las imágenes.inició 12 años atrás de su presentación en Black Canvas.
. Quería regresar a filmar ahí, pero fue difícil porque necesitamos muchos permisos para trasladar gente, hospedajes y comidas, y para filmar en el sitio arqueológico no fue sencillo, pues tuvo toda una serie de complejidades que a lo mejor me rebasaron en ese momento”, confesó Castañón Medina. “Cuando inicié la edición –porque principalmente es un cortometraje de montaje, de archivo, puesto que rescaté estos materiales tanto fotográficos como de 16 milímetros de un acervo personal, donde se estructura principalmente por el montaje– empecé a jugar con el material, a hacer enlaces, transiciones para ver en qué derivaban al unir ciertas imágenes.
“Me pareció que el sitio era reflejo de estar deprimido, que quizás a partir de la depresión se podría proponer que ése era el estado del espacio, que existe esta dialéctica entre ambas cosas.
El autor cinematográfico destacó la decisión del equipo de programación de Black Canvas acerca de la aglomeración en la sección México dentro del Canvas de cortometrajes y largometrajes: “Al ver cine mexicano, muchas veces me desilusiona que los contenidos son muy reiterativos. En cuestiones temáticas y formales apelan a tendencias, es una línea un tanto oportunista.
Granadillo Novoa buscó, junto con el equipo de producción, alejarse de la mirada “miserabilista” con la que muchos otros documentales se acercan a retratar situaciones de pobreza o problemáticas sociales similares a la del tiradero de Tultitlán, evitando mostrar los cuerpos y rostros de los pobladores para enfocarse en las dinámicas sociales propias de la zona.
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